FX6和FX3有多抗造？在会死人的环境里拍一拍就知道了

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要知道一款摄影机有多抗造，你只需要把它放进最复杂、最恶劣、甚至一不小心真的会死人的拍摄环境中，你就会得到答案。

Discovery 探索频道的《致命捕捞》（Deadliest Catch）就是这样的一个纪实性节目，它记录了白令海域上的捕捞船在阿拉斯加帝王蟹捕捞季所发生的故事。之所以说“致命”，那是因为捕捞船的船员有着极高的死亡率，在剧集中已经经历过很多次真实的死亡，拍摄团队也会面临同样的极端危险。而对于他们所使用的摄影机来说也是如此，不但需要面对高湿、高盐、和严寒的环境，还需要应对巨浪、风暴和冰雪的威胁。

这一节目至今已经拍了 20 季，总共 100 多集，每一集都不是好拍的。在最新一季中，摄制组跟踪拍摄了超过 7 艘船。摄影指导布莱恩·米勒说：“通常有 7 到 9 艘船参与拍摄，每艘船都有自己的故事，而且这些故事是相互关联的，他们会经常互通有无。而每艘船上都有一个摄制组，因此实际上，你就相当于同时拍摄 7 部不同的纪录片。”

一般来说一艘捕捞船的配置是一名船长、一名不固定的副船长、和几名水手。由于船上可容纳的人员非常有限，摄制组在每艘船上只能分配两名摄影师，其中一位还得兼任制作人。在最近几季中，摄制组更新了拍摄工具包，将索尼 Cinema Line 系列的 FX6 和 FX3 作为主力，并将节目的摄影风格变得更具电影感。

主摄影机是两台 FX6，兼任制作人的摄影师操作其中一台主要呆在驾驶室内拍摄，而另一名摄影师则负责在甲板上拍摄。由于船长的一言一行需要被完整记录下来，因此驾驶室内还设置了一台固定的 FX3，全天候不间断地保持拍摄。如果有副船长的话，那么还会加一台 FX3 对着他。此外在船地各处还会安装多台运动相机，以全方位捕捉各种画面。

之所以选择 FX6 这样的手持机型，安全因素是很重要的考量，除了拍摄，摄影师还得考虑怎么活下来。剧中这样的捕捞船其实每艘都相当于一座微型工厂，水产的捕捞、加工和存储都在船上，直到船回到港口卸货。海水和鱼蟹将甲板成为一个湿滑的溜冰场。如果使用传统的 ENG 摄像机，那么操作者的注意力会集中在目镜里，而不是在周围环境上。米勒说：“如果你这么做，你会在几小时内丧命。而手持摄像机可以放在身前，用双手握持，用液晶屏监看，这才是理想的做法。FX6 很轻，符合广播质量标准，在需要回避危险的时候你可以带着它快速移动，同时注意周遭的环境。”

在甲板上的那台 FX6，搭配的是 FE 24-105mm F4 G OSS 变焦镜头。因为甲板在海上时也被当作渔获的加工车间使用，灯光照度相当好，因此摄影师可以在 ISO 800 下光圈全开，轻松拍到令人满意的镜头。这款镜头还配备了光学稳定和自动对焦功能，让摄影师可以专注于构图。

米勒承认：“我们以前是真的看不起自动对焦，但索尼的技术在自动对焦方面已经取得了长足的进步。当我知道摄影机会帮我把焦点对准那张脸，我就可以更加留意周围的环境。”据他所说，在这样的环境中拍摄，摄影师已经越来越依赖 FX6 的自动对焦系统。

当然在甲板上工作，面对高达数米的巨浪，机器如何防水是大问题。拍摄团队测试了各种方法，但最后使用了最简单的解决方案，用一个大号的 Ziploc 密封袋把机身套起来，最便宜但最有效。

另一方面，由于 FX6 的功耗很低，因此很少需要关机节电。相反，他们让摄影机一直开着，让机身更容易蒸发掉可能进入系统的水分。实际拍摄下来，在高盐高湿的甲板上，机身和镜头的表现出奇的好。

《致命捕捞》系列节目从 2005 年开播以来，渔民捕鱼和捕蟹的手法发生了变化，摄制组拍摄的技术发生了变化，观众的口味也发生了变化。纪录片的重点当然是讲述阿拉斯加荷兰港渔民的精彩故事，但视觉呈现方式需要一定程度的戏剧效果。用米勒的话来说，创作者希望这部剧集更有电影感。

索尼 FX6 和 FX3 为团队提供了改进视觉外观的两项重要功能：双基准 ISO 和慢动作拍摄。

由于渔船夜间和白天都会捕捞，双基准 ISO 改变了游戏规则，使得摄影师能更轻松地在夜间拍摄而不用担心损失图像质量。FX3 和 FX6 的基准 ISO 都为 800，而高一档的 ISO 高达 12800。这对摄制组来说是一个巨大的利好，尤其在夜间的驾驶室内拍摄时，船长为了保持夜视能力，往往会在一片漆黑中行船，这时候你不能让补光灯照到他的脸上。如果你有 ISO 12800 的高感性能，你只需要放一盏非常小的灯，小到不会对船长产生任何影响，但又能让你清晰拍到他的神态表情。

虽然高帧率选项早已配置在很多摄像机中，但 FX6 提供了一键式解决方案，可以快速切换高帧率拍摄。后期再以 23.98 帧/秒的速度播放，你就能获得慢动作素材，从而为节目创作增加创意表现。米勒说：“有些特殊镜头是其他摄影机永远无法拍到的，因为可能需要太长的时间，你没有这个时间，而且太过危险。”

说到危险，摄影师和船上的蓝领工人面对的风险是相差无几的。米勒说，有一次在一艘名为 Summer Bay 的船上工作时，正停泊在港口里，一个高达 6 米的巨浪袭来，把船冲得几乎侧翻了 90 度。他正手持 FX6 拍摄海浪向着船直冲而来的镜头，瞬间失去平衡，海水从窗户中涌进来。另一名摄像师一手抓着副船长的椅子，双腿已经悬空。但当船恢复平衡之后，他们又可以马上投入拍摄，无需考虑摄影机设置或是别的什么问题。简而言之，摄影师知道他们可以在捕捉关键时刻的同时专注于自己的安全，而不必担心按钮、焦点或图像质量。 

这部系列纪录片能够连续火了近 20 年，同时获得国际赞誉，正因为它专注真实。在一艘工作中的渔船上拍摄节目何其之难，但我们得到了一部展示现实的绝佳真人秀。目前，米勒正准备重返大海拍摄第 21 季，而 FX6 和 FX3 也将继续出征。